La posibilidad del accidente<\/strong><\/h2>\n\n\n\nQuince son los cuentos que incluye Los accidentes<\/em> (Parip\u00e9 Books, 2020), la \u00f3pera prima de la escritora, directora y actriz argentina Camila Fabbri (Buenos Aires, 1989). El primero que se escribi\u00f3 fue Ren\u00e9 de Tacuaremb\u00f3<\/em>, cuando contaba con 19 a\u00f1os, en su primer taller literario, con la escritora Romina Paula. El resto de los cuentos, nos dice la autora, \u00abfueron producto de mi paso por la escuela metropolitana de arte dram\u00e1tico, donde llev\u00e9 a cabo un curso en dramaturgia. All\u00ed escrib\u00ed mon\u00f3logos que tambi\u00e9n pod\u00eda leer como cuentos<\/strong>, entonces los reun\u00ed tambi\u00e9n para la publicaci\u00f3n. Estos cuentos abarcan un marco temporal que va desde el 2009 hasta el 2015\u00bb. <\/p>\n\n\n\nLos relatos de Los accidentes<\/em> beben de una po\u00e9tica de im\u00e1genes severas que funcionan al modo de los s\u00edmbolos po\u00e9ticos. M\u00e1s o menos vienen a respetar esta secuencia: se produce un accidente y luego se establecen las hip\u00f3tesis para cada una de las (posibles, futuribles) tragedias, que quedan en suspenso, congeladas en toda su potencialidad. Todo ello tiene que ver con los miedos de la propia autora, que se reflejan en su escritura. As\u00ed se podr\u00eda decir que esa transferencia de los temores \u00edntimos<\/strong> hacia las historias de su obra le permite a Fabbri aprender a pensar y, en consecuencia, a escribir. No obstante, reconoce la escritora que no es algo que funcione a la perfecci\u00f3n, ya que \u00aba d\u00eda de hoy no conozco formas exitosas para controlar o anular determinados miedos o incapacidades de ese tipo. Entiendo que la escritura es una manera de reconocerlos y transformarlos en otra cosa, algo m\u00e1s v\u00edvido, con cierta lucidez\u00bb. La voz narradora de Mi primer Hiroshima<\/em> lo explica as\u00ed: \u00abEse impacto era una posibilidad [\u2026] la tragedia era posible [\u2026] la hac\u00eda sentirse menos peor con sus cosas\u00bb. Y es justo ah\u00ed donde quiz\u00e1 est\u00e9 la clave de todo este libro, en ese \u00absentirse menos peor\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\nEsa viveza a la que se refiere la escritora tiene que ver, en gran parte, con la fuerza de las im\u00e1genes con las que trabajaba la escritura, quien rescata la idea de las \u00abim\u00e1genes generadoras\u00bb, de su profesor de dramaturgia, Mauricio Kart\u00fan, como motor para su trabajo. Fabbri se refiere a estar receptiva a todo lo que nos rodea de una forma constante: \u00abAbsorber eso que vemos en la v\u00eda p\u00fablica o en lugares afines y tomar nota. Una mujer habla sola, un perro lame el suelo, una ni\u00f1a dice sus primeras palabras. Creo que en esos desechos de la vida cotidiana pueden estar sembradas las ideas<\/strong>\u00bb.<\/p>\n\n\n\nEl dinamismo que poseen estos textos tiene que ver tambi\u00e9n con la formaci\u00f3n teatral de Fabbri. \u00abMe gusta pensar que la escritura teatral y la narrativa se retroalimentan<\/strong> -nos dice la autora argentina-. Que, en s\u00ed, no hay grandes diferencias. En la dramaturgia tenemos que contemplar que eso que escribimos ser\u00e1 visto, entonces hay cierta fidelidad con el realismo en t\u00e9rminos de cuerpos, con la tercera dimensi\u00f3n. Esos personajes realmente est\u00e1n ah\u00ed. Creo que esa conciencia de lo esc\u00e9nico ayuda mucho a la hora de componer personajes para la narrativa. Pareciera que estamos oyendo eso que nos dicen, esa primera persona realmente est\u00e1 ah\u00ed<\/strong>\u00bb.![\"La](\"https:\/\/media.theobjective.com\/app\/uploads\/2021\/02\/09192334\/la-imaginacion-catastrofica-de-camila-fabbri.jpg\")
<\/p>\n\n\n\nImagen v\u00eda Parip\u00e9 Books.<\/p>\n\n\n\n
Una teor\u00eda de la tragedia<\/strong><\/h2>\n\n\n\nA Camila Fabbri, en su vida cotidiana, los pensamientos se le amontonan en la mente, fatalidades y cat\u00e1strofes no le son, en modo alguno, ajenas. No obstante, ella intenta verlo con cierta gracia, para as\u00ed \u00abpoder re\u00edrme de m\u00ed misma reconoci\u00e9ndome como alguien que tiene un sentido muy afilado para la tragedia o para los pensamientos que culminan en cat\u00e1strofe<\/strong>\u00bb. Adem\u00e1s, tiene una teor\u00eda sobre el asunto y es algo que trata de desarrollar en su segundo libro, la obra de no ficci\u00f3n El d\u00eda que apagaron la luz<\/em> (Seix Barral, 2020 \/ in\u00e9dito en Espa\u00f1a), donde cuenta una tragedia que sucedi\u00f3 en Argentina y que influy\u00f3 en muchos y muchas de los adolescentes de su generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\nLa as\u00ed conocida como Tragedia de Croma\u00f1\u00f3n tuvo lugar el 30 de diciembre de 2004 en Rep\u00fablica Croma\u00f1\u00f3n<\/em>, un establecimiento ubicado en el barrio de Once de la ciudad de Buenos Aires. Durante un recital de la banda de rock Callejeros se produjo un incendio que se sald\u00f3 con 194 muertos y m\u00e1s de 1400 heridos. As\u00ed, seg\u00fan Fabbri la noci\u00f3n de cat\u00e1strofe para su generaci\u00f3n no ser\u00eda algo innato sino adquirido<\/strong>. Nos dice: \u00abEsa plena conciencia de que algo malo puede suceder y entonces hay que estar preparada. En guardia. Y esa guardia para m\u00ed es el pensamiento: en tanto contemple todas las posibilidades, tengo la capacidad de evitar errores. No s\u00e9. hay algo supersticioso en esto. No es muy real. No puede serlo. Creo que con todo esto intento escribir. Son mis asuntos irresueltos, mis obsesiones<\/strong>, eso que ya nadie quiere o\u00edr en una conversaci\u00f3n cotidiana bebiendo un caf\u00e9\u00bb.<\/p>\n\n\n\nY es verdad que todo lo que sucede en esta compilaci\u00f3n de cuentos parece y suena raro, pero, sin embargo, queda del todo convincente (en su \u00edntima anormalidad). ![\"La](\"https:\/\/media.theobjective.com\/app\/uploads\/2021\/02\/09193949\/la-imaginacion-catastrofica-de-camila-fabbri-3.jpg\")
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\u00abMe gusta pensar que la escritura teatral y la narrativa se retroalimentan\u00bb. | <\/strong>Foto: Guyot. | Cedida por la editorial.<\/p>\n\n\n\n