Y ese juego que busca desolemnizar el lenguaje y volver profana la literatura se percibe de forma notable en Los a\u00f1os extraordinarios<\/em>,\u00abuna vindicaci\u00f3n de la libertad creadora\u00bb, nos cuenta Cort\u00e9s en la terraza del Hotel Barcelona Center, una ma\u00f1ana de mediados de julio. En la terraza hay una piscina, gente en ba\u00f1ador. Y todo parece liviano y f\u00e1cil, descomplicado, pero complejo, como en la propia novela de Cort\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n Dice Cort\u00e9s que su novela naci\u00f3 de un impulso, de modo torrencial, como un manantial del que, en menos de una semana, brotaron m\u00e1s de 30 mil palabras<\/strong>. Y despu\u00e9s continu\u00f3. Dice que su escritura no surgi\u00f3 de ning\u00fan plan previo y que tampoco se impuso ninguna meta o prop\u00f3sito, de forma consciente; \u00ababrac\u00e9 todo tipo de im\u00e1genes e ideas por irracional que fuera su origen\u00bb, nos cuenta. Lo cual no significa que el libro sea el fruto de la escritura autom\u00e1tica (aunque, en alg\u00fan momento del libro, Jaime Fanjul, el protagonista, escriba una loa sobra la misma), pero s\u00ed que siga una cierta forma de zigzag azaroso, como aquel que lanza los dados mientras escribe y ha de decidir hacia d\u00f3nde se mueve la acci\u00f3n. \u00abAl principio ten\u00eda una idea muy vaga, la idea de hacer unas falsas memorias en un mundo que no fuera exactamente este, pero que respetara sus propias reglas, incluyendo las de la f\u00edsica\u00bb, evoca Cort\u00e9s. Y eso es la novela en un terreno epid\u00e9rmico. Porque luego es muchas m\u00e1s cosas: una historia alternativa (y ucr\u00f3nica) del s.XX, un libro de viajes, un cat\u00e1logo de delirios, la cabalgata infinita por el mundo de un anti-flaneur indolente y flem\u00e1tico o un homenaje disparatado (y oblicuo) a Salamanca. <\/p>\n\n\n\n Una astracanada deliciosa, trufada de sorpresas todo el rato, que brincan v\u00edvidas e interminables por todas las p\u00e1ginas. Un no parar de re\u00edr, vamos. <\/p>\n\n\n\n Los a\u00f1os extraordinarios<\/em> es una novela de ambici\u00f3n neopostmoderna y que dialoga fundamentalmente con dos tradiciones: la espa\u00f1ola (la que va desde Quevedo<\/strong>, pasando por Valle Incl\u00e1n<\/strong>, Cunqueiro<\/strong> y hasta Mendoza<\/strong>) y la anglosajona (aquella que, desde Swift<\/strong> pasa por Kipling<\/strong> y Chesterton<\/strong> y desemboca en Roald Dahl<\/strong>). Parad\u00f3jicamente, se nota poca influencia francesa, si acaso un poco de Julio Verne<\/strong><\/a> (y eso que Par\u00eds tiene una presencia notable en el texto). Se ha de hacer notar que tambi\u00e9n Aira<\/strong> y Macedonio Fern\u00e1ndez<\/strong> asoman la patita. Seg\u00fan lo entiende Cort\u00e9s, es normal que s\u00ed sea, pues, en fin de cuentas, \u00abEsta novela es muchas cosas a la vez y por lo tanto te puedo evocar muchas cosas a la vez. Es el propio car\u00e1cter multiforme de la novela el que permite que resuene de formas muy diversas en los lectores\u00bb. Y ello porque, confiesa, \u00abmi propia formaci\u00f3n es as\u00ed, muy poco sistem\u00e1tica\u00bb. La clave es que uno reacciona frente a las cosas, tanto las que le han sucedido como las que no, nos comenta Cort\u00e9s, \u00aby de ellas tratar de extraer su sustrato m\u00e1gico\u00bb. As\u00ed con la vida lo mismo que con las lecturas.<\/p>\n\n\n\n \u00abEs el propio car\u00e1cter multiforme de la novela el que permite que resuene de formas muy diversas en los lectores\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n La clave de la novela es que no tiene voluntad de cr\u00edtica, \u00abni de recomendar nada, ni de aconsejar nada, ni de sugerir nada ni de ponerse encima de nada\u00bb, nos dice. Es, en ese sentido, un texto que no teme ofender al lector, que no busca su empat\u00eda. Que tampoco se ci\u00f1e al t\u00edpico arco narrativo de la novela convencional y que se resiste a impartir doctrina. Y quiz\u00e1 aqu\u00ed est\u00e9 la clave de su \u00e9xito, en el que de que no tiene una estructura dram\u00e1tica ni sirve a un prop\u00f3sito ejemplar. As\u00ed, \u00abse parece mucho a la vida. Porque casi nunca nuestras historias se componen de hitos dram\u00e1ticos definitivos\u00bb, nos dice Cort\u00e9s, y matiza: \u00abSucede que muchas de las lecciones que extraemos de la vida, las extraemos con el tiempo y sin haber sido particularmente conscientes de haber vivido momentos fundamentales<\/strong>\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Jaime Fanjul, el protagonista de la novela, escribe en el ep\u00edlogo que: \u00abYo, que a tanta gente he conocido, no he sabido conocerme\u00bb. Imagen v\u00eda Literatura Random House.<\/p>\n\n\n\n Fanjul es un hombre adusto, carente de juicio, con la tendencia a tomar las cosas tal como vienen y que no tiene ning\u00fan prop\u00f3sito en la vida. Su lema es el de no caer en la tentaci\u00f3n del progreso, renunciando a ser el due\u00f1o de su vida. Hace gala de una severidad castellana que no parece juzgar demasiado ni quejarse demasiado. Su \u00fanico objetivo predilecto es el de vagar y a \u00e9l consagra su existencia<\/strong>. Escribe: \u00abDesobedecer un mandamiento procura m\u00e1s desahogo que hacer simplemente lo que uno quiera\u00bb. Escribe tambi\u00e9n: \u00abAceptaba la felicidad a rega\u00f1adientes como consecuencia transitoria de alguna decisi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Nace en Salamanca en 1902 y de ah\u00ed salta a Madrid y luego a Espuria (las dos capitales de Espa\u00f1a en aquel momento), Par\u00eds, Bruselas, El S\u00e1hara, Oporto, Las Azores, Londres, Cambridge, Nueva York, Camboya (donde se le puso el pelo blanco), Tailandia, la India, Ir\u00e1n, Irak, Marruecos, Jordania, Egipto, Libia, T\u00fanez, N\u00e1poles, Roma. Y vuelta a Par\u00eds y vuelta a Salamanca, donde finalmente morir\u00e1 el 30 de mayo de 1973, con poco m\u00e1s de setenta a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n Sufre naufragios, terremotos, ve c\u00f3mo llega el mar a Salamanca. Hace alpinismo. Se casa y tiene dos hijos. Se muere su madre siendo \u00e9l muy joven, se le muere tambi\u00e9n la esposa (siendo ya m\u00e1s mayor). Cruza el mundo en barco, avi\u00f3n, a pie y en sue\u00f1os. Sufre la Segunda Guerra Mundial (que no solo acepta sino disfruta), monta un negocio para \u00abestropear aparatos de toda clase\u00bb, se hace tarotista, periodista y terrorista anarquista (entre otros oficios que habr\u00e1 de desempe\u00f1ar). Es un hombre que nunca hace la siesta.<\/p>\n\n\n\n Los a\u00f1os extraordinarios<\/em> es un libro que lo tiene todo para agradar a los lectores m\u00e1s exigentes, esos que gustan de deleitarse pl\u00e1cida y lentamente con un cap\u00edtulo, de releer un p\u00e1rrafo, de volver atr\u00e1s y luego avanzar adelante con la lectura. Lectores que, adem\u00e1s, conocen la tradici\u00f3n literaria y son capaces de detectar las familiaridades y afinar las influencias. Pero adem\u00e1s el libro est\u00e1 teniendo un \u00e9xito tremendo. <\/p>\n\n\n\n Preguntado sobre el particular, Cort\u00e9s se siente asombrado y recuerda que vivi\u00f3 algo parecido con Buried<\/em>, \u00abuna pel\u00edcula que no deber\u00eda funcionar. Una pel\u00edcula de hora y media dentro de una caja, que empieza con tres minutos en negro, que acaba probablemente del modo que un productor no elegir\u00eda, sin salir jam\u00e1s de ese lugar. Y de repente se convierte en una especie de fen\u00f3meno mundial que todo el mundo explica muy bien a posteriori\u00bb. Y contin\u00faa: \u00abAhora percibo una vibraci\u00f3n muy similar, que no explica nada, y de la que no hay ninguna lecci\u00f3n que sacar salvo la siguiente, que es que cuando haces lo que quiere otro tus posibilidades de \u00e9xito son pr\u00e1cticamente nulas y cuando haces t\u00fa lo que quieres, tus posibilidades de \u00e9xito son tambi\u00e9n pr\u00e1cticamente nulas, as\u00ed que al menos haz aquello en lo que crees<\/strong>\u00bb.<\/p>\n\n\n\n La verdad es que hay una conexi\u00f3n innegable con los lectores. Cree Cort\u00e9s que puede deberse \u00aba la radical libertad que emana la novela. El modo en que no se protege nunca. El hecho de que no le preocupa que se pueda malinterpretar algo, que no es paternalista con el lector. El propio personaje no hace ning\u00fan esfuerzo para ser querido por el lector. Es una novela que est\u00e1 en las ant\u00edpodas de la construcci\u00f3n comercial o de lo que determinar\u00eda cualquier estudio de mercado. Y eso mismo es lo que, creo, est\u00e1 siendo percibido desde lugares desprogramados de muchos compradores y de muchos lectores que est\u00e1n viviendo esa misma experiencia\u00bb. Nos confiesa que, personalmente, esta situaci\u00f3n le produce m\u00e1s alivio que alegr\u00eda, puesto que \u00ablas razones por las que est\u00e1 teniendo \u00e9xito Los a\u00f1os extraordinarios<\/em> son exactamente las razones por las que en teor\u00eda no deber\u00eda tenerlo<\/strong>\u00bb. Adem\u00e1s, nos apunta Cort\u00e9s, que se trata de una novela pandemia free<\/em>; \u00abcreo que se puede haber beneficiado mucho tambi\u00e9n del hecho de que sea una de las pocas novelas del \u00faltimo a\u00f1o que no ha sido escrita durante la pandemia\u00bb. Y seguramente tenga raz\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n *Publicado originalmente el 17 de julio de 2021 en The Objective<\/a><\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hasta ahora m\u00e1s conocido como cineasta (tanto de largometrajes como de cortos; suyo es uno de los cortos m\u00e1s premiados de la historia el cine espa\u00f1ol: 15 d\u00edas, de 2001) que como escritor, va RodrigoLiteratura a cascoporro<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
![\"Rodrigo](\"https:\/\/media.theobjective.com\/app\/uploads\/2021\/07\/15131436\/rodrigo-cortes-las-razones-por-las-que-esta-teniendo-exito-los-anos-extraordinarios-son-exactamente-las-razones-por-las-que-en-teoria-no-deberia-tenerlo-scaled.jpg\")
<\/p>\n\n\n\nLa libertad consiste en renunciar al mando<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Un flamante \u00e9xito inesperado<\/strong><\/h2>\n\n\n\n