Madame M\u00e9rimee<\/strong><\/h2>\n\n\n\nBombal introdujo en la narrativa chilena de los a\u00f1os treinta una nueva concepci\u00f3n narrativa, gracias a su novedoso estilo cargado de feminidad, musical y po\u00e9tico, en el que la voz de una mujer, por vez primera en las letras latinoamericanas, expresa lo que siente y desea<\/strong>. Su narrativa transita los terrenos de lo l\u00edrico y bucea en la mente humana a trav\u00e9s de los sue\u00f1os, teniendo as\u00ed una marcada influencia surrealista. Es una narrativa liminar, ambigua, pre\u00f1ada de espacios confusos, donde la realidad y la fantas\u00eda se embrollan en un espacio m\u00edstico lleno de misterios.<\/p>\n\n\n\nBombal tuvo una formaci\u00f3n de corte germ\u00e1nico durante su infancia (su madre les le\u00eda, a Mar\u00eda Luisa y a sus dos hermanas mellizas, traduciendo directamente del alem\u00e1n, los cuentos de los hermanos Grimm y Andersen). De ah\u00ed vendr\u00e1 su fascinaci\u00f3n por las atm\u00f3sferas de los cuentos de hadas. M\u00e1s tarde, varios a\u00f1os despu\u00e9s de que muriese su padre de un enfisema pulmonar (Mar\u00eda Luisa ten\u00eda entonces nueve a\u00f1os), la familia se traslada a Par\u00eds. All\u00ed Bombal entra en contacto con la tradici\u00f3n y teatros franceses (estudia arte dram\u00e1tico en la escuela experimental de Charles Dullin, donde comparti\u00f3 clases con Antonin Artaud). Se licenciar\u00e1 en la Sorbona, en la Facultad de Letras, con una tesis sobre Prosper M\u00e9rimee<\/strong>. Dir\u00edase que de \u00e9ste habr\u00eda de tomar su pesimismo tranquilo y su romanticismo a destiempo (Pablo Neruda llamaba a Bombal cari\u00f1osamente \u00abmadame M\u00e9rimee\u00bb y \u00abla abeja de fuego\u00bb). Tuvo la oportunidad de conocer a Paul Val\u00e9ry. Sin embargo, y aunque resulte parad\u00f3jico, no trab\u00f3 amistad con Breton. S\u00ed que trab\u00f3 familiaridad lectora con los cl\u00e1sicos franceses (Balzac, Flaubert y Stendhal) y sabemos que en esta \u00e9poca le impact\u00f3 mucho la lectura del Werther<\/em>.![\"Los](\"https:\/\/media.theobjective.com\/app\/uploads\/2021\/07\/26213143\/los-misterios-de-maria-luisa-bombal.jpg\")
<\/p>\n\n\n\nImagen v\u00eda Seix Barral.<\/p>\n\n\n\n
Los a\u00f1os bonaerenses<\/strong><\/h2>\n\n\n\nLa obra de Maria Luisa Bombal comprende dos novelas cortas, cinco cuentos y una serie de textos dispersos en revistas agrupados bajo el nombre de Cr\u00f3nicas po\u00e9ticas<\/em><\/strong>. El grueso de la obra narrativa de Bombal fue compuesta y publicada en apenas siete a\u00f1os y escrita en la ciudad de Buenos Aires. En 1933, Bombal se instala en la casa de Pablo Neruda y, mientras este en la cocina trabaja en su libro Residencia en la tierra<\/em>, ella escribe su primer libro, La \u00faltima niebla<\/em>, que terminar\u00e1 gracias a una m\u00e1quina de escribir que le prestan en el Instituto Filol\u00f3gico. La obra la publicar\u00e1 en 1935 la editorial F.A Colombo, a instancias de Norah Lange<\/strong> y Oliverio Girondo<\/strong> (a quienes est\u00e1 dedicada) y con ilustraciones de quien acabar\u00e1 siendo su marido, Jorge Larco<\/strong> (un matrimonio pour la gallerie<\/em>, pues Larco era homosexual y ella estaba enamorada de otro hombre). El libro, que fue bien recibido por cr\u00edtica y p\u00fablico, tendr\u00e1 una segunda edici\u00f3n en Chile en 1941 en la editorial Nascimento, con pr\u00f3logo del cr\u00edtico espa\u00f1ol Amado Alonso. <\/p>\n\n\n\nDurante esta \u00e9poca Bombal cuenta entre su grupo de amistades literarias a personalidades de la talla de Federico Garc\u00eda Lorca, Alfonso Reyes, Luigi Pirandello o Jorge Luis Borges (con quien le un\u00eda una \u00edntima amistad, basada en su amor com\u00fan por el cine y los tangos). <\/sup>![\"Los](\"https:\/\/media.theobjective.com\/app\/uploads\/2021\/07\/26213214\/los-misterios-de-maria-luisa-bombal-2.jpg\")
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Mar\u00eda Luisa Bombal durante su estad\u00eda en Par\u00eds. | Foto v\u00eda Wikipedia.<\/p>\n\n\n\n
La amortajada<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\nEn 1938 se publica, tambi\u00e9n en Argentina, la segunda nouvelle de Bombal y su obra m\u00e1s representativa, La amortajada<\/em>, en la editorial de la revista Sur.<\/p>\n\n\n\nEl tiempo de la historia en La amortajada<\/em> se concentra en las 24 horas del sepelio de la protagonista, Ana Mar\u00eda, y que comprende el funeral, el traslado y el entierro en el cementerio, en tanto que el tiempo del relato comprime toda la vida pasada de la narradora principal. El texto lo conforma una polifon\u00eda de voces: principalmente la de Ana Mar\u00eda (expresada a veces en indirecto libre y otras veces en la forma del mon\u00f3logo interior), a la que se le va imbricando sucesivamente la suma de voces de los diferentes personajes que van a despedirla. Como contrapunto, y funcionando al modo de una suerte de voz espacial -y temporal- que va oscilando en diferentes grados de onmisciencia, una mujer que oficia de testigo y que permite anclar la narraci\u00f3n al terreno de lo real. As\u00ed el subconsciente fant\u00e1stico de los personajes (uno de ellos ya muerto, no se olvide) se entremezcla con un realismo testimonial en un ejercicio literario sublime. Es de esta mixtura de donde surge la magia bombaliana<\/em><\/strong> y lo que, con el correr de los a\u00f1os, se conocer\u00e1 como realismo m\u00e1gico. El mismo Juan Rulfo lleg\u00f3 a decir que varias calles de Comala estaban inspiradas en este libro.![\"Los](\"https:\/\/media.theobjective.com\/app\/uploads\/2021\/07\/02195716\/los-misterios-de-maria-luisa-bombal-5.jpg\")
<\/p>\n\n\n\nIlustraci\u00f3n: Paula Bonet | Cedida por Seix Barral.<\/p>\n\n\n\n
\u00bfPionera del feminismo o antifeminista?<\/strong><\/h2>\n\n\n\nLos personajes protagonistas de la obra de Mar\u00eda Luisa Bombal son siempre femeninos, enigm\u00e1ticos y desdichados; llenos de misterio. Esto se debe a que tienen algo sobrenatural que los liga con lo tel\u00farico, con los arcanos indescifrables del mundo (lo que ha llevado a que se ligue su obra con la de H\u00e9l\u00e8ne Cixous, en tanto que b\u00fasqueda nueva del deseo a trav\u00e9s del inconsciente, y con el ecofeminismo de los a\u00f1os 90\u2019s). Adem\u00e1s, viven en una extra\u00f1a paradoja. <\/p>\n\n\n\n
Las mujeres bombalianas se debaten en una contradicci\u00f3n irresoluble<\/strong>: aquella que permite la transgresi\u00f3n de la convenci\u00f3n social del matrimonio insatisfactorio, mostrando el conflicto latente entre el deseo y la moral establecida, pero que, a su vez, encuentra su resoluci\u00f3n en el mundo de los sue\u00f1os, la fantas\u00eda y, en \u00faltima instancia, la soledad y la tristeza. Sus hero\u00ednas no son sino postreros h\u00e9roes rom\u00e1nticos, ya que no aman seres reales concretos, sino que proyectan su propia concepci\u00f3n del amor en sus amantes.<\/p>\n\n\n\nEs por esta raz\u00f3n que alguna parte de la cr\u00edtica ha se\u00f1alado a Bombal como antifeminista, a causa del papel pasivo de sus protagonistas, al tiempo que se la considera feminista, puesto que denuncia la dependencia de la mujer y expone a las claras el deseo sexual femenino (no se olvide que es la primera escritora latinoamericana que describe un orgasmo femenino). Ella misma, en cierta entrevista, declar\u00f3 que \u00abno me import\u00f3 para nada el feminismo porque nunca me import\u00f3. S\u00ed le\u00eda mucho a Virginia Woolf<\/a>, pero porque sus conceptos los hac\u00eda novelas y no daba sermones\u00bb<\/strong>.<\/p>\n\n\n\nLas claves de esta dicotom\u00eda las hallamos en su sesgo de clase. Educada en una familia chilena de clase alta, su mirada es completamente patriarcal y clasista. No le interesaba el arte social, ni la pol\u00edtica (dec\u00eda que eso era cosa de hombres). Su compromiso era solo de tipo moral. Y seg\u00fan su visi\u00f3n del mundo, el destino de la mujer es el de amar, de manera profunda y entera, sin tener en cuenta si recibe o no esa misma intensidad amorosa de vuelta. De ah\u00ed que sus personajes luchen incansablemente por la felicidad. La paradoja es que, al no poder dar rienda suelta a su pasi\u00f3n por la v\u00eda del amor il\u00edcito y libre, sus personajes agonizan en una tragedia menor que las consume en su camino hacia la mediocridad y la aceptaci\u00f3n de la norma. Las consecuencias: la locura, la enso\u00f1aci\u00f3n y\/o la muerte. Es de aqu\u00ed de donde surge ese tono melodram\u00e1tico tan caracter\u00edstico en su obra. ![\"Los](\"https:\/\/media.theobjective.com\/app\/uploads\/2021\/07\/02195707\/los-misterios-de-maria-luisa-bombal-4.jpg\")
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Ilustraci\u00f3n: Paula Bonet | Cedida por Seix Barral.<\/p>\n\n\n\n
I shot Eulogio S\u00e1nchez<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\nEn 1931, a su regreso a Chile desde Francia, Mar\u00eda Luisa Bombal conoce a Eulogio S\u00e1nchez, pionero de la aviaci\u00f3n civil y fundador de las Milicias Republicanas. Entre ellos surge un intenso romance. Pero, con el paso de los meses, S\u00e1nchez va perdiendo inter\u00e9s en ella. Mar\u00eda Luisa va gestando en su interior una creciente obsesi\u00f3n amorosa (que durar\u00e1 hasta el final de sus d\u00edas). Le escribe cartas que \u00e9l no contesta. Perturbada, acude a una reuni\u00f3n social en casa de Eulogio y se dispara a s\u00ed misma en el cuello con un arma que encuentra registrando sus cajones. Milagrosamente salva la vida, pero se le quedar\u00e1 para siempre una cicatriz en el hombro (sublimada en forma de ala en su cuento Las islas nuevas<\/em>).<\/p>\n\n\n\nA su regreso de Buenos Aires, ocho a\u00f1os despu\u00e9s, Bombal se entera de que Eulogio S\u00e1nchez est\u00e1 prometido con otra mujer (y no solo eso, sino que tras el tiempo transcurrido, apenas se acuerda de ella). Esto se le hace intolerable y el 26 de enero de 1941, a la salida del famoso hotel Crill\u00f3n, en la calle Agustinas, en Santiago de Chile, le dispara tres tiros que, por fortuna, no le matan (Marcelo Ferrari recrear\u00eda este episodio en su pel\u00edcula de 2011, Bombal)<\/em>. El incidente le costar\u00e1 nueve meses de c\u00e1rcel<\/strong>.<\/p>\n\n\n\nTras ello, en 1944, la escritora se marchar\u00e1 a Estados Unidos, donde contraer\u00e1 matrimonio con el conde franc\u00e9s Raphael Saint-Phalle, y con quien tendr\u00e1 a su \u00fanica hija, Brigitte. Se dedicar\u00e1 al doblaje cinematogr\u00e1fico y apenas escribir\u00e1 nada desde entonces, m\u00e1s que el cuento La historia de Mar\u00eda Griselda<\/em> (1946), un spin off<\/em> de La amortajada<\/em>, y alguna cr\u00f3nica po\u00e9tica. <\/p>\n\n\n\nVolver\u00e1 29 a\u00f1os despu\u00e9s a Chile, donde morir\u00e1 sola y arruinada, en 1980, de un coma hep\u00e1tico masivo en el hospital El Salvador, en la capital del estado. Morir\u00e1 esperando a que le concedan el Premio Nacional de Literatura (que nunca habr\u00eda de obtener, como tampoco el Premio Nobel, al que fue presentada su obra hasta en cinco ocasiones, con el auspicio de Gabriela Mistral).<\/p>\n\n\n\n
Se dice que existe una novela y una obra de teatro in\u00e9ditos, en posesi\u00f3n del sobrino de Maria Luisa, Carlos Bombal. Se supone que est\u00e1n en un cofre, en alguna parte de Chile. Se supone.<\/p>\n\n\n\n
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*Publicado originalmente el 04 de agosto en The Objective<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Mar\u00eda Luisa Bombal escribi\u00f3 el grueso de su breve obra en apenas 7 a\u00f1os, en la ciudad de Buenos Aires. Con ello revolucionar\u00eda para siempre las letras hispanoamericanas Escritora chilena, aunque de alma errante y
Bombal tuvo una formaci\u00f3n de corte germ\u00e1nico durante su infancia (su madre les le\u00eda, a Mar\u00eda Luisa y a sus dos hermanas mellizas, traduciendo directamente del alem\u00e1n, los cuentos de los hermanos Grimm y Andersen). De ah\u00ed vendr\u00e1 su fascinaci\u00f3n por las atm\u00f3sferas de los cuentos de hadas. M\u00e1s tarde, varios a\u00f1os despu\u00e9s de que muriese su padre de un enfisema pulmonar (Mar\u00eda Luisa ten\u00eda entonces nueve a\u00f1os), la familia se traslada a Par\u00eds. All\u00ed Bombal entra en contacto con la tradici\u00f3n y teatros franceses (estudia arte dram\u00e1tico en la escuela experimental de Charles Dullin, donde comparti\u00f3 clases con Antonin Artaud). Se licenciar\u00e1 en la Sorbona, en la Facultad de Letras, con una tesis sobre Prosper M\u00e9rimee<\/strong>. Dir\u00edase que de \u00e9ste habr\u00eda de tomar su pesimismo tranquilo y su romanticismo a destiempo (Pablo Neruda llamaba a Bombal cari\u00f1osamente \u00abmadame M\u00e9rimee\u00bb y \u00abla abeja de fuego\u00bb). Tuvo la oportunidad de conocer a Paul Val\u00e9ry. Sin embargo, y aunque resulte parad\u00f3jico, no trab\u00f3 amistad con Breton. S\u00ed que trab\u00f3 familiaridad lectora con los cl\u00e1sicos franceses (Balzac, Flaubert y Stendhal) y sabemos que en esta \u00e9poca le impact\u00f3 mucho la lectura del Werther<\/em>. Imagen v\u00eda Seix Barral.<\/p>\n\n\n\n La obra de Maria Luisa Bombal comprende dos novelas cortas, cinco cuentos y una serie de textos dispersos en revistas agrupados bajo el nombre de Cr\u00f3nicas po\u00e9ticas<\/em><\/strong>. El grueso de la obra narrativa de Bombal fue compuesta y publicada en apenas siete a\u00f1os y escrita en la ciudad de Buenos Aires. En 1933, Bombal se instala en la casa de Pablo Neruda y, mientras este en la cocina trabaja en su libro Residencia en la tierra<\/em>, ella escribe su primer libro, La \u00faltima niebla<\/em>, que terminar\u00e1 gracias a una m\u00e1quina de escribir que le prestan en el Instituto Filol\u00f3gico. La obra la publicar\u00e1 en 1935 la editorial F.A Colombo, a instancias de Norah Lange<\/strong> y Oliverio Girondo<\/strong> (a quienes est\u00e1 dedicada) y con ilustraciones de quien acabar\u00e1 siendo su marido, Jorge Larco<\/strong> (un matrimonio pour la gallerie<\/em>, pues Larco era homosexual y ella estaba enamorada de otro hombre). El libro, que fue bien recibido por cr\u00edtica y p\u00fablico, tendr\u00e1 una segunda edici\u00f3n en Chile en 1941 en la editorial Nascimento, con pr\u00f3logo del cr\u00edtico espa\u00f1ol Amado Alonso. <\/p>\n\n\n\n Durante esta \u00e9poca Bombal cuenta entre su grupo de amistades literarias a personalidades de la talla de Federico Garc\u00eda Lorca, Alfonso Reyes, Luigi Pirandello o Jorge Luis Borges (con quien le un\u00eda una \u00edntima amistad, basada en su amor com\u00fan por el cine y los tangos). <\/sup> En 1938 se publica, tambi\u00e9n en Argentina, la segunda nouvelle de Bombal y su obra m\u00e1s representativa, La amortajada<\/em>, en la editorial de la revista Sur.<\/p>\n\n\n\n El tiempo de la historia en La amortajada<\/em> se concentra en las 24 horas del sepelio de la protagonista, Ana Mar\u00eda, y que comprende el funeral, el traslado y el entierro en el cementerio, en tanto que el tiempo del relato comprime toda la vida pasada de la narradora principal. El texto lo conforma una polifon\u00eda de voces: principalmente la de Ana Mar\u00eda (expresada a veces en indirecto libre y otras veces en la forma del mon\u00f3logo interior), a la que se le va imbricando sucesivamente la suma de voces de los diferentes personajes que van a despedirla. Como contrapunto, y funcionando al modo de una suerte de voz espacial -y temporal- que va oscilando en diferentes grados de onmisciencia, una mujer que oficia de testigo y que permite anclar la narraci\u00f3n al terreno de lo real. As\u00ed el subconsciente fant\u00e1stico de los personajes (uno de ellos ya muerto, no se olvide) se entremezcla con un realismo testimonial en un ejercicio literario sublime. Es de esta mixtura de donde surge la magia bombaliana<\/em><\/strong> y lo que, con el correr de los a\u00f1os, se conocer\u00e1 como realismo m\u00e1gico. El mismo Juan Rulfo lleg\u00f3 a decir que varias calles de Comala estaban inspiradas en este libro. Ilustraci\u00f3n: Paula Bonet | Cedida por Seix Barral.<\/p>\n\n\n\n Los personajes protagonistas de la obra de Mar\u00eda Luisa Bombal son siempre femeninos, enigm\u00e1ticos y desdichados; llenos de misterio. Esto se debe a que tienen algo sobrenatural que los liga con lo tel\u00farico, con los arcanos indescifrables del mundo (lo que ha llevado a que se ligue su obra con la de H\u00e9l\u00e8ne Cixous, en tanto que b\u00fasqueda nueva del deseo a trav\u00e9s del inconsciente, y con el ecofeminismo de los a\u00f1os 90\u2019s). Adem\u00e1s, viven en una extra\u00f1a paradoja. <\/p>\n\n\n\n Las mujeres bombalianas se debaten en una contradicci\u00f3n irresoluble<\/strong>: aquella que permite la transgresi\u00f3n de la convenci\u00f3n social del matrimonio insatisfactorio, mostrando el conflicto latente entre el deseo y la moral establecida, pero que, a su vez, encuentra su resoluci\u00f3n en el mundo de los sue\u00f1os, la fantas\u00eda y, en \u00faltima instancia, la soledad y la tristeza. Sus hero\u00ednas no son sino postreros h\u00e9roes rom\u00e1nticos, ya que no aman seres reales concretos, sino que proyectan su propia concepci\u00f3n del amor en sus amantes.<\/p>\n\n\n\n Es por esta raz\u00f3n que alguna parte de la cr\u00edtica ha se\u00f1alado a Bombal como antifeminista, a causa del papel pasivo de sus protagonistas, al tiempo que se la considera feminista, puesto que denuncia la dependencia de la mujer y expone a las claras el deseo sexual femenino (no se olvide que es la primera escritora latinoamericana que describe un orgasmo femenino). Ella misma, en cierta entrevista, declar\u00f3 que \u00abno me import\u00f3 para nada el feminismo porque nunca me import\u00f3. S\u00ed le\u00eda mucho a Virginia Woolf<\/a>, pero porque sus conceptos los hac\u00eda novelas y no daba sermones\u00bb<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Las claves de esta dicotom\u00eda las hallamos en su sesgo de clase. Educada en una familia chilena de clase alta, su mirada es completamente patriarcal y clasista. No le interesaba el arte social, ni la pol\u00edtica (dec\u00eda que eso era cosa de hombres). Su compromiso era solo de tipo moral. Y seg\u00fan su visi\u00f3n del mundo, el destino de la mujer es el de amar, de manera profunda y entera, sin tener en cuenta si recibe o no esa misma intensidad amorosa de vuelta. De ah\u00ed que sus personajes luchen incansablemente por la felicidad. La paradoja es que, al no poder dar rienda suelta a su pasi\u00f3n por la v\u00eda del amor il\u00edcito y libre, sus personajes agonizan en una tragedia menor que las consume en su camino hacia la mediocridad y la aceptaci\u00f3n de la norma. Las consecuencias: la locura, la enso\u00f1aci\u00f3n y\/o la muerte. Es de aqu\u00ed de donde surge ese tono melodram\u00e1tico tan caracter\u00edstico en su obra. Ilustraci\u00f3n: Paula Bonet | Cedida por Seix Barral.<\/p>\n\n\n\n En 1931, a su regreso a Chile desde Francia, Mar\u00eda Luisa Bombal conoce a Eulogio S\u00e1nchez, pionero de la aviaci\u00f3n civil y fundador de las Milicias Republicanas. Entre ellos surge un intenso romance. Pero, con el paso de los meses, S\u00e1nchez va perdiendo inter\u00e9s en ella. Mar\u00eda Luisa va gestando en su interior una creciente obsesi\u00f3n amorosa (que durar\u00e1 hasta el final de sus d\u00edas). Le escribe cartas que \u00e9l no contesta. Perturbada, acude a una reuni\u00f3n social en casa de Eulogio y se dispara a s\u00ed misma en el cuello con un arma que encuentra registrando sus cajones. Milagrosamente salva la vida, pero se le quedar\u00e1 para siempre una cicatriz en el hombro (sublimada en forma de ala en su cuento Las islas nuevas<\/em>).<\/p>\n\n\n\n A su regreso de Buenos Aires, ocho a\u00f1os despu\u00e9s, Bombal se entera de que Eulogio S\u00e1nchez est\u00e1 prometido con otra mujer (y no solo eso, sino que tras el tiempo transcurrido, apenas se acuerda de ella). Esto se le hace intolerable y el 26 de enero de 1941, a la salida del famoso hotel Crill\u00f3n, en la calle Agustinas, en Santiago de Chile, le dispara tres tiros que, por fortuna, no le matan (Marcelo Ferrari recrear\u00eda este episodio en su pel\u00edcula de 2011, Bombal)<\/em>. El incidente le costar\u00e1 nueve meses de c\u00e1rcel<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Tras ello, en 1944, la escritora se marchar\u00e1 a Estados Unidos, donde contraer\u00e1 matrimonio con el conde franc\u00e9s Raphael Saint-Phalle, y con quien tendr\u00e1 a su \u00fanica hija, Brigitte. Se dedicar\u00e1 al doblaje cinematogr\u00e1fico y apenas escribir\u00e1 nada desde entonces, m\u00e1s que el cuento La historia de Mar\u00eda Griselda<\/em> (1946), un spin off<\/em> de La amortajada<\/em>, y alguna cr\u00f3nica po\u00e9tica. <\/p>\n\n\n\n Volver\u00e1 29 a\u00f1os despu\u00e9s a Chile, donde morir\u00e1 sola y arruinada, en 1980, de un coma hep\u00e1tico masivo en el hospital El Salvador, en la capital del estado. Morir\u00e1 esperando a que le concedan el Premio Nacional de Literatura (que nunca habr\u00eda de obtener, como tampoco el Premio Nobel, al que fue presentada su obra hasta en cinco ocasiones, con el auspicio de Gabriela Mistral).<\/p>\n\n\n\n Se dice que existe una novela y una obra de teatro in\u00e9ditos, en posesi\u00f3n del sobrino de Maria Luisa, Carlos Bombal. Se supone que est\u00e1n en un cofre, en alguna parte de Chile. Se supone.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n *Publicado originalmente el 04 de agosto en The Objective<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mar\u00eda Luisa Bombal escribi\u00f3 el grueso de su breve obra en apenas 7 a\u00f1os, en la ciudad de Buenos Aires. Con ello revolucionar\u00eda para siempre las letras hispanoamericanas Escritora chilena, aunque de alma errante y<\/p>\n\n\n\nLos a\u00f1os bonaerenses<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Mar\u00eda Luisa Bombal durante su estad\u00eda en Par\u00eds. | Foto v\u00eda Wikipedia.<\/p>\n\n\n\nLa amortajada<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n
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