As\u00ed que nos queda otra que conversar al tel\u00e9fono (fjio), una calurosa ma\u00f1ana de finales de julio. Olaf, a pesar de llevar tanto tiempo viviendo en Madrid, conserva un acusado (pero gracioso) acento franc\u00e9s que hibrida una prosodia gala con una sintaxis espa\u00f1ola. Cosa que es absolutamente coherente con todo su universo (y su autenticidad; fuera de modas): un mundo fascinado por la experimentaci\u00f3n, el reciclaje y los cacharros electr\u00f3nicos<\/strong>. Imagen de \u2018Bouquet Garni\u2019 v\u00eda Editorial Barrett.<\/p>\n\n\n\n A la hora de plantear este proyecto, Bouquet Garni<\/em>, los editores de Barrett entendieron que la forma m\u00e1s sencilla para estructurar la producci\u00f3n de Ladousse era fijarse en su blog, Blogolaf<\/a>, en el que, desde el 2009, el artista belga comparte sus diferentes producciones, as\u00ed como sus intereses, gustos y est\u00e9ticas underground. Bouquet Garni<\/em> se ha de entender as\u00ed como una introducci\u00f3n al universo de Olaf Ladousse y no como una antolog\u00eda, pues esto significar\u00eda que se trata de algo cerrado o p\u00f3stumo, opina Ladousse, quien matiza que es, m\u00e1s bien, \u00abuna especie de digesti\u00f3n de mi trabajo por otros\u00bb<\/strong>. Autorretrato. | Imagen de \u2018Bouquet Garni\u2019 v\u00eda Editorial Barrett.<\/p>\n\n\n\n De las casi 300 entradas del blog (que sigue en activo), se han seleccionado unos sesenta posts, a los que se les ha a\u00f1adido dos pr\u00f3logos, uno de Jordi Costa<\/strong> y otro de Galactus<\/strong>, que sirven para contextualizar y, en cierto sentido, perimetrar, las diferentes incursiones art\u00edsticas de Ladousse. Adem\u00e1s, hay una ingente cantidad de material gr\u00e1fico que enriquece el libro y lo convierte en un excelente -aunque imprevisto- libro de artista. Imagen de \u2018Bouquet Garni\u2019 v\u00eda Editorial Barrett.<\/p>\n\n\n\n Nos cuenta Ladousse que lo que s\u00ed ha propuesto \u00e9l para el libro es el t\u00edtulo. Para \u00e9l, \u00abcocinar es la cosa m\u00e1s interesante. Si buscas una receta siempre tienes informaci\u00f3n \u00fatil. As\u00ed, si la gente no conoce nada de m\u00ed, al menos ah\u00ed tiene un recetario, a ver c\u00f3mo lo digieren\u00bb. Y a\u00f1ade: \u00abEl concepto de bouquet garni<\/em> es el de tres especias \u2013<\/strong>perejil, tomillo y hojas de laurel-, que pones en un caldo y dejas que el caldo coja el sabor y luego lo sacas y cocinas<\/strong>\u00bb. Con ello, pues, ser\u00eda una suerte de sabor arom\u00e1tico que se a\u00f1ade al libro. Olaf suele tirar mucho de cosas culinarias para sus proyectos. Por ejemplo, su famoso manual Sopa de ortigas<\/em>. Coc\u00ednate un doorag<\/em> se basa en esta premisa. Se trata de un gu\u00eda para iniciarse en el arte del circuit bending<\/em> (t\u00e9cnica que consiste en cortocircuitar dispositivos electr\u00f3nicos de bajo voltaje, que se alimenten de bater\u00edas, para utilizarlos con fines creativos). Ladousse ense\u00f1a ah\u00ed c\u00f3mo con un soldador, algo de esta\u00f1o, un peque\u00f1o juguete sonoro (valen los de los chinos) y algunos componentes electr\u00f3nicos, cualquiera se puede fabricar un doorag<\/em>, un objeto sonoro de bajo coste para realizar m\u00fasica experimental y que \u00e9l utiliza en sus conciertos con Los caballos de D\u00fcsseldorf.<\/p>\n\n\n\n Preguntado sobre si \u00e9l suele cocinar, nos cuenta Ladousse que no, que no cocina demasiado. Paradoja que, sin embargo, no es extra\u00f1a en el mundo del artista belga, pues confiesa que \u00abme interesa m\u00e1s la m\u00fasica que cualquier otra cosa. La mayor\u00eda de mi tiempo estoy escuchando m\u00fasica\u00bb. Pero, sin embargo, nos advierte: \u00abno soy m\u00fasico\u201d. Doorag. | Imagen de \u2018Bouquet Garni\u2019 v\u00eda Editorial Barrett.<\/p>\n\n\n\n \u00abPor desgracia, tenemos que reciclarnos sin parar. Nadie puede escoger un oficio y dedicarse a eso, a menos que tenga mucha suerte\u00bb, nos dice Olaf Ladousse. Quiz\u00e1 de ah\u00ed que su producci\u00f3n abarque tantas cosas: ilustraci\u00f3n, dise\u00f1o de portadas, fanzines, m\u00fasica o exposiciones. \u00abTenemos que asumir que a lo largo de tu vida vas a tener que hacer mogoll\u00f3n de trabajo porque te piden ser flexible e intercambiable<\/strong>\u00bb, a\u00f1ade. Y por eso hace muchas cosas, por la propia inercia de tener que ganarse la vida. Principalmente a Ladousse lo que le interesan son los objetos. Lo que pasa, nos dice, es que \u00abme gusta la m\u00fasica y m\u00e1s o menos me gano la vida con los dibujos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, no cree que los doorags<\/em> sean lo que m\u00e1s le representa a \u00e9l como artista, aunque \u00abcreo que seguramente es lo que hago mejor porque he sido formado para hacer objetos\u00bb, sentencia. Y a\u00f1ade: \u00abLos doorags<\/em> son bonitos y en la pe\u00f1a del circuit bending es algo que est\u00e1 un poco de moda. Porque ahora los aparatos electr\u00f3nicos son muy dif\u00edciles de intervenir\u00bb. De ah\u00ed tambi\u00e9n que Olaf Ladousse opte por reciclar objetos: \u00abSi tiro de los objetos electr\u00f3nicos es porque es m\u00e1s sencillo recuperar uno que fabricarlo de cero\u00bb, nos dice. Sencillez y accesibilidad, pues. Y econom\u00eda, claro. Olaf. Imagen cedida por Editorial Barrett.<\/p>\n\n\n\n \u00abCuando experimentas e intentas hacer algo, si t\u00fa lo tienes muy claro, realmente no est\u00e1s experimentando. Simplemente estas tratando de llegar al resultado m\u00e1s cercano a lo que tienes en mente. Yo no funciono as\u00ed, intento hacer cosas que me gustan\u00bb, nos dice Ladousse sobre su forma de trabajar. Y a\u00f1ade: \u00abLa experimentaci\u00f3n es un juego, pero tambi\u00e9n es algo pr\u00e1ctico, porque te acabas encontrando con cosas que no esperabas<\/strong>. Mis cosas tienen un grado de defecto que es aceptable y me interesa. Juego con eso<\/strong>\u00bb. Es necesario precisar, no obstante, que experimentar no significa dejarlo todo en manos del azar o el acierto imprevisible, sino que \u00abrealmente el control sobre la experimentaci\u00f3n lo tienes porque hay un momento en el que t\u00fa decides que ah\u00ed en un punto paras. Y decides si el fallo lo guardas o no y cu\u00e1ndo est\u00e1 acabado\u00bb. Imagen de \u2018Bouquet Garni\u2019 v\u00eda Editorial Barrett.<\/p>\n\n\n\n Y sucede lo mismo con las entradas de su blog, posts cuyos textos aparecen siempre en tres idiomas (espa\u00f1ol, ingl\u00e9s, franc\u00e9s). Los idiomas que m\u00e1s o menos domina Ladousse, nos dice. Funciona as\u00ed: \u00abHay un tema que me interesa, hay una imagen para ilustrar el blog y obviamente que la referencia que voy a utilizar para un espa\u00f1ol o un extranjero no es lo mismo. Juego con eso y sobre todo me hace gracia que cada uno de los textos no sea exactamente una traducci\u00f3n. Es como cuando ves una traducci\u00f3n de subt\u00edtulos y conoces el idioma original y ves que hay unas diferencias, unos matices\u2026 y as\u00ed, si entiendes los tres idiomas entender\u00e1s m\u00e1s, te dar\u00e1 el post m\u00e1s informaci\u00f3n o distinta\u00bb. Para Ladousse el sentido de esta creaci\u00f3n triple se halla en el hecho de que \u00abcuando tienes una idea y es un poco confusa y no sabes c\u00f3mo decirlo, pues, al final, las ideas en lugar de articularlas en un solo texto las vas repartiendo. Para m\u00ed es m\u00e1s pr\u00e1ctico porque a veces cuando estoy buscando una palabra me viene en un idioma o en otro\u00bb, apunta Ladousse. Reflexi\u00f3n que, de paso le sirve para esclarecer su po\u00e9tica: \u00abNo creo en la creaci\u00f3n pura. El lenguaje es para jugar con \u00e9l<\/strong>\u00bb. Todo tiene sus ra\u00edces, pues. Imagen de \u2018Bouquet Garni\u2019 v\u00eda Editorial Barrett.<\/p>\n\n\n\n A Ladousse le fascina todo lo anal\u00f3gico, pero por una raz\u00f3n. Nos dice: \u00abHay t\u00e9cnicas que uno domina. Entonces te resulta m\u00e1s f\u00e1cil. Mientras que si tienes que seguir la novedad, las t\u00e9cnicas nuevas, has de estar siempre actualizando la \u00faltima novedad, el \u00faltimo programa. Tienes que estar detr\u00e1s de la tecnolog\u00eda todo el tiempo. Es interesante tambi\u00e9n, pero si tengo una idea y lo puedo solucionar de la forma m\u00e1s sencilla pues tiro de lo que s\u00e9 hacer, de lo dom\u00e9stico\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Y es que sucede que, adem\u00e1s, \u00abcon la tecnolog\u00eda al final todo el mundo hace las mismas cosas<\/strong>\u00bb. Y nos pone un ejemplo: \u00abAhora todos los grafistas e ilustradores intentan tener una textura que est\u00e1 hecha a mano, pero que no est\u00e1 hecha a mano. Pero es mucho mejor hacerla directamente a mano, \u00bfno?\u00bb. Pues eso.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n *Publicado originalmente el 17 de agosto de 2021 en The Objective<\/a>.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La editorial Barrett acaba de sacar al mercado ‘Bouquet Garni’, una introducci\u00f3n al universo del polifac\u00e9tico autor belga, pero ya malasa\u00f1ero (hace m\u00e1s de tres d\u00e9cadas que vive en Madrid), Olaf Ladousse. Un universo lleno![\"Olaf](\"https:\/\/media.theobjective.com\/app\/uploads\/2021\/08\/17172555\/olaf-ladousse-no-creo-en-la-creacion-pura-el-lenguaje-es-para-jugar-con-el-4.jpg\")
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<\/p>\n\n\n\nLa fuerza de lo sencillo<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
![\"Olaf](\"https:\/\/media.theobjective.com\/app\/uploads\/2021\/08\/17172603\/olaf-ladousse-no-creo-en-la-creacion-pura-el-lenguaje-es-para-jugar-con-el-5.jpg\")
<\/p>\n\n\n\nEl juego de la experimentaci\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
![\"Olaf](\"https:\/\/media.theobjective.com\/app\/uploads\/2021\/08\/17174446\/olaf-ladousse-no-creo-en-la-creacion-pura-el-lenguaje-es-para-jugar-con-el-8.jpg\")
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<\/p>\n\n\n\nSer moderno a fuerza de ser anacr\u00f3nico<\/strong><\/h2>\n\n\n\n