{"id":435,"date":"2021-12-02T09:23:39","date_gmt":"2021-12-02T09:23:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.josedemontfort.com\/?p=435"},"modified":"2021-12-02T09:23:39","modified_gmt":"2021-12-02T09:23:39","slug":"de-los-arrebatados-amores-adolescentes-y-la-crisis-de-la-mediana-edad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.josedemontfort.com\/index.php\/2021\/12\/02\/de-los-arrebatados-amores-adolescentes-y-la-crisis-de-la-mediana-edad\/","title":{"rendered":"De los arrebatados amores adolescentes y la crisis de la mediana edad"},"content":{"rendered":"\n
\u2018Amar a Olga\u2019 (Pretextos, 2021) es la tercera novela del escritor venezolano Gustavo Valle<\/p>\n\n\n\n
El viaje y el movimiento es un tema central en la novel\u00edstica de Gustavo Valle (Caracas, 1967). En su primera novela, Bajo tierra<\/em> (2009), se produce un descenso al inframundo caraque\u00f1o; en la segunda, Happening<\/em> (2014) la fuga lleva a la historia por diferentes lugares de Venezuela, tras un accidente de tr\u00e1fico. En su tercera obra narrativa, Amar a Olga<\/em> (2021) podemos afirmar que el viaje toma la forma de la huida del pasado (pero ella tras una ardua b\u00fasqueda de los recuerdos de \u00e9ste) y, a la vez, es tambi\u00e9n una escapada (y una huida) del propio pa\u00eds, Venezuela.<\/p>\n\n\n\n
\u00abDesde que le\u00ed El sentido de un final<\/em> de Julian Barnes, a\u00f1os atr\u00e1s, supe que quer\u00eda escribir una historia de b\u00fasqueda y obsesi\u00f3n por el pasado\u00bb<\/p>Gustavo Valle<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n
Nos cuenta Gustavo Valle, via email, que el origen de su novela se halla en El sentido de un final <\/em>(Anagrama, 2012), de Julian Barnes. Una novela que el autor admira profundamente y a la que, de alguna forma, quer\u00eda homenajear. Nos dice: \u00abDesde que la le\u00ed, a\u00f1os atr\u00e1s, supe que quer\u00eda escribir una historia de b\u00fasqueda y obsesi\u00f3n por el pasado\u00bb. La escritura de Amar a Olga<\/em> le llev\u00f3 unos cuatro a\u00f1os y, entretanto, \u00aben lo personal pas\u00e9 por un proceso de separaci\u00f3n, y esa experiencia termin\u00f3 tambi\u00e9n alimentando la novela. Pero no de manera autobiogr\u00e1fica, lo que hice fue trasladar al texto las emociones, no los hechos\u00bb. Y es importante mencionar esto, porque aqu\u00ed lo personal viene imbricado con lo colectivo.<\/p>\n\n\n\n
El autor hace ya 16 a\u00f1os que vive en Buenos Aires y, as\u00ed, la eventual huida de su personaje narrador, desde Caracas y hasta la ciudad argentina, no procede de una situaci\u00f3n personal. Sin embargo, matiza Gustavo Valle, \u00aben alg\u00fan momento pens\u00e9 que el personaje deb\u00eda venir a m\u00ed, como una especie de boomerang que uno arroja, gira en al aire, da mil vueltas y luego vuelve a nuestras manos. Creo que lo hice con la sospecha de que ese personaje pod\u00eda posteriormente habitar ficciones en Buenos Aires, como darle la oportunidad en el sur\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Caracas es una saudade de s\u00ed misma<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
As\u00ed opina Gustavo Valle y lo dej\u00f3 escrito en uno de sus versos, que \u00abCaracas est\u00e1 en todas partes, ella es la saudade de s\u00ed misma\u00bb. En esta novela, igual que en sus dos anteriores, la ciudad es (casi) un personaje m\u00e1s de la trama. \u00abPara m\u00ed Caracas es una ciudad completamente novelesca<\/strong> -nos cuenta Gustavo Valle-. Hace muchos a\u00f1os que no vivo en ella y la siento como una geograf\u00eda m\u00edtica y legendaria, un lugar donde la ficci\u00f3n surge de manera natural<\/strong>. Es mi ciudad idealizada por la infancia y la juventud y tambi\u00e9n consumida por la destrucci\u00f3n contempor\u00e1nea. Tiene todos los elementos para novelarla\u00bb. Sin embargo, en Amar a Olga<\/em>, la ciudad aparece en segundo plano, pues el motor de la historia es la b\u00fasqueda (el intento de recuperaci\u00f3n) de un amor de juventud por parte del narrador, al tiempo que se destruye la relaci\u00f3n amorosa en la que se halla inmerso y, de fondo, tenemos la crisis de la mediana edad.<\/p>\n\n\n\n
\u00abSiento a Caracas como una geograf\u00eda m\u00edtica y legendaria, un lugar donde la ficci\u00f3n surge de manera natural\u00bb<\/p>Gustavo Valle<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n
De cualquier forma, es imposible escapar de la urbe y sus violencias, y as\u00ed Valle nos dice que \u00abno hace falta tener ni la intenci\u00f3n ni la voluntad de realizar una cr\u00edtica a la corrupci\u00f3n en Venezuela. Est\u00e1 tan a la vista y es tan omnipresente que sale sola. Ambientar hoy un relato all\u00ed y no mencionar eso es hacerse la vista gorda o hacerle el juego al poder<\/strong>\u00bb. De aqu\u00ed procede la menci\u00f3n realizada con anterioridad: y es que en esta novela, la vida (amorosa) privada acaba colisionando con la norma del poder corrupto. Al final de la novela, cuando el protagonista encuentre a la Olga ya en los cuarenta, su incipiente relaci\u00f3n no le har\u00e1 ninguna gracia al marido de \u00e9sta, militar, y hombre muy bien conectado con el poder, quien, tras una serie creciente de amenazas, obligar\u00e1 al narrador a huir hacia Buenos Aires para proteger su vida. <\/p>\n\n\n\nImagen v\u00eda Editorial Pretextos.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Todas las historias son historias de amor (y terror)<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Nos explica Gustavo Valle que \u00abla memoria es una operaci\u00f3n de doble v\u00eda. Por un lado, intenta recuperar algo que ya no est\u00e1, y ese intento termina por impactar nuestro presente. Es como una especie de inmigrante y emigrante de s\u00ed misma. Opera en dos direcciones, va y vuelve\u00bb. De ah\u00ed esa doble vertiente de esta historia: la de ser una historia de amor y terror al mismo tiempo. Pues aqu\u00ed los personajes no est\u00e1n satisfechos con su situaci\u00f3n presente y \u00abla memoria se convierte en una m\u00e1quina capaz de darles ese bienestar perdido\u00bb. Pero la cosa es impracticable, porque \u00abel presente de ellos est\u00e1 roto, es deficiente y la recuperaci\u00f3n del pasado les trae la ilusi\u00f3n de una reparaci\u00f3n, y de alguna manera intentan vivir esa ilusi\u00f3n. Es una de las operaciones imaginarias m\u00e1s interesante que tenemos: la manipulaci\u00f3n de los recuerdos, de las escenas del pasado para mejorar nuestro presente, para aliviarlo o posponer el impacto de sus golpes\u00bb. En este sentido, afirma Gustavo Valle que esta es una novela menos de amor que sobre la memoria. O dicho de otro modo: se trata de un libro sobre el sue\u00f1o y la ilusi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n
\u00abEl amor adolescente es pol\u00edticamente incorrecto. El adolescente ama como todos los manuales desaconsejan\u00bb<\/p>Gustavo Valle<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n
La clave, as\u00ed, nos la da Valle al decir que \u00abes muy dif\u00edcil abstraernos del amor, estamos demasiado inmersos en \u00e9l para eso. Solo sentimos, nos ocurren cosas, es un puro acontecer, pero nos resulta muy dif\u00edcil formularlo o construirlo. Y el pasado, por el contrario, es el territorio del relato, la posibilidad de ordenaci\u00f3n del caos que es el amor\u00bb. De ah\u00ed el car\u00e1cter netamente fabulador de gran parte de esta novela, en la que la mayor\u00eda del tiempo el narrador deambula entre hip\u00f3tesis, ilusiones, sue\u00f1os y espejismos. El terror final para \u00e9l (una persona vehemente y apasionada) es la aceptaci\u00f3n de un amor calmo, no arrebatado: adulto, sereno (y algo nost\u00e1lgico). Dice Valle: \u00abLa idea del amor no arrebatado no solo es una idea no rom\u00e1ntica sino conservadora. El amor adolescente es pol\u00edticamente incorrecto<\/strong>. El adolescente ama como todos los manuales desaconsejan<\/strong>\u00bb<\/strong>.<\/strong> Y a\u00f1ade: \u00abAl margen de eso, el amor es una construcci\u00f3n literaria\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
El amor es una fotograf\u00eda (y, por eso, sucede en el pasado)<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Del amor solo quedan sus vestigios: \u00abUna vieja carta, una postal, objetos que permanecen atados a la experiencia de una manera muy poderosa. Son fetiches explosivos\u00bb, nos detalla el escritor venezolano. En Amar a Olga<\/em> tiene una especial relevancia una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica, la Kodak Ektralite 500, de principios de los ochenta (que es cuando se produce la historia de amor adolescente). \u00abEs un objeto que no es todav\u00eda una antig\u00fcedad. Est\u00e1 en una zona opaca del tiempo. Bueno, y esa Kodak es la generadora de los vestigios de ese amor, que son las fotos. Y esas fotos son desencadenantes en la novela\u00bb, nos dice Valle.<\/p>\n\n\n\n
En la novela se producen dos momentos separados por 30 a\u00f1os en los que el protagonista le toma una foto a Olga en el mismo lugar. Con ello se consigue que el amor entre en una dimensi\u00f3n ritual. \u00abY sabemos que todo rito busca revivir la experiencia<\/strong>\u00bb, a\u00f1ade Gustavo Valle. Pero el problema es que en Amar a Olga<\/em>, \u00abal personaje principal no le basta con que ese rito sea simb\u00f3lico. Y entonces intenta forzar la memoria y tratar de hacer con ella m\u00e1s de lo que ella le puede ofrecer\u00bb. Y aqu\u00ed es donde, de nuevo, aparece el terror (de la p\u00e9rdida y la insatisfacci\u00f3n). Y el abandono. Y la autodestrucci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
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